壮剧的危机

壮剧，是云南四大民族剧种之一，作为云南省民族文化艺苑中的奇葩，它孕育于文山壮族苗族自治州壮族人民之中，深受各族人民的喜爱，被世世代代传承。但近年来，随着经济社会的发展，外来文化等对壮剧的影响和冲击，使壮剧面临自生自灭的危机。

壮剧有广西壮剧和云南壮剧之分，作为少数民族剧种，在全国也具有很高的代表性和广泛性。由于地域历史文化和民族杂居状况等差异，云南壮剧主要分布在文山州内，它由三个支系组成，即:富宁土戏、广南沙戏和文山乐西土戏，其支系横跨南北，普及于东西，覆盖文山州全境。鼎盛时期，壮乡戏班达300多个。当年，云南和广西的壮剧进京汇演，享誉全国的剧目《螺蛳姑娘》就是由我州壮剧团编排演出的，演出的成功也把云南壮剧推向了新的高潮。

壮剧的四大声腔，既是壮戏的特色之一，又是不同地区戏班相互区别的旗帜和标志。四大声腔分别为“哎依呀”“哎的呶”“乖嗨咧”“依嗬嗨”，其调式都是由壮语中的语气词组成，壮族人民的喜怒哀乐，不同的情感表达，全都融于其中，传唱于民间，经久不衰。壮剧不仅在声腔上民歌、山歌风味浓郁，而且在剧本的创作、导演过程中，无不融入壮族人民生产、生活、民族情感等诸多方面的特色，令人耳目一新。此外，壮剧在道白和唱、念、做、打方面都包含着许多壮民族的特色，多种民族特色融合在一起，由此形成一个少数民族独特的文学艺术而不可替代。

现今，当壮剧作为濒危少数民族剧种而存在之时，不能不令人们感到几许遗憾，几许危机。虽说云南壮剧由三个支系组成，但文山乐西土戏和广南沙戏已危在旦夕，行将绝迹，惟有富宁土戏还保留着一部分自发组织的壮戏班活跃在农村。近这些年来，流传民间的剧本丢失严重，专业人员流失，无人收集、整理、提高，壮剧人才流失严重；戏班急剧减少、消失，农村壮戏班后继无人，更谈不上创作提高，壮剧的基础动摇；专业演职人员的培训和再教育基本无经费，演员基本功差，所学非所用，有文凭而缺乏专业，壮剧传承与发展堪忧。

越是民族的，越是世界的。对于壮剧，首先，我们应树立超前意识，不能等到有了钱再来考虑传承与保护，那时，这些宝贵精神遗产也许早已无法觅踪，只能留下千古遗憾。其次，壮剧是云南四大民族剧种之一，它不仅是属于文山的，同时也是属于云南的。文山有责任将之发扬光大，打造壮剧这一文化品牌，培育人才、创作精品，让民族文化在普及的基础上，弃粗取精，尽快得到提升。特别是现在随着文山城市建设发展的日新月异，我们迫切需要有与之相吻合的丰厚的民族文化精神内涵，以振奋人民精神。为此，应把壮剧作为壮族稻作文化的一个重要内容来源，组织人力、物力，挖掘、整理、扶持；转变观念，把民族文化与市场经济、旅游经济结合起来，挖掘潜力，形成体系；把壮剧与民族文化娱乐结合起来，赋予新的内涵；广泛普及，吸引更多的人参与，不惜代价培养接班人，让壮族人民这一独具特色的文化发扬光大，代代传承。