告别热土家园

——张邦兴长篇报告文学《水下水上》创作特色评析

百色水利枢纽富宁库区移民安置的纪实报告文学《水下水上——百色水利枢纽云南库区大移民》，是作家张邦兴创作的又一部长篇报告文学力作。在我从州移民局卢福宏手上拿到这部作品之前，没有听说张邦兴先生创作这部作品的一个字，虽然我们多次聚在一起。

当我读完了这部近30万字的作品，再次与张邦兴先生相聚时，才提起这部作品的事。张邦兴说，创作这部作品，他陆陆续续花了两年多的时间，是费了大力气的。从作品中我也看出，没有对富宁库区移民这个大主题的心理准备，没有对与移民及相关的资料的搜集和深入细致的采访，没有对移民干部与移民群众的深厚的感情投入，没有对移民众多人物和事物的心灵碰撞，是很难在短时间内完成这部鸿篇巨制的。

我们知道，百色水利枢纽工程是国家西部大开发的标志性工程之一，也是滇黔桂石漠化地区最大的水利枢纽工程。水库淹没涉及云南省文山壮族苗族自治州富宁县境内的剥隘、者桑、谷拉3个乡（镇）10个村（居）委会62个村小组2920户14712人，其中，搬迁安置32个村、集镇居民和机关企事业单位1987户9487人。百色水利枢纽云南库区移民搬迁安置工作，从2005年3月开始至2007年8月全面完成。

作品反映了10多年来百色水利枢纽云南富宁库区移民生产生活发生的巨大变化，客观反映移民搬迁安置以来移民群众的发展变化；真实再现移民群众舍小家、顾大家，支持国家建设，重建家园的艰辛过程；对各级党委、政府、有关单位心系移民、服务移民，攻坚克难、担当务实的工作历程，进行了详尽的描述。

有人说，文学是一种温暖，是一种力量，也是在痛苦中完成的一次使命。移民是天下第一难事，要准确的叙述、描写、把握好这一重大主题，并且是以报告文学的形式，难度之大可想而知。要完成这一重大主题的作品，作家必须胸中有大义，心里有人民、肩头有责任、笔下有乾坤。张邦兴先生可谓对富宁情有独钟，散文集《我家富宁》、电视连续剧剧本《红棉红》等都是以富宁为背景创作的，这部长篇报告文学《水下水上》更不用说了，正是因为作家把这一使命作为一种担当、一种责任，而多次深入现场，去体验、去感受，去与众多的移民干部及移民群众同呼吸共命运，从而撷取营养，掌握素材，确定自己的创作方向。作品中的许多移民干部的故事感人至深，难以忘怀，作品中很多的移民群众个性鲜明，特点突出，令人难忘。正是作家对这一重大主题的正确驾驭，才能够全方位、立体式的把握整个事件的来龙去脉。

作品描写移民，同时也在行文中承载了众多的信息。正如作家在题记中说的：“横插在历史与现实中间的，是一片深阔的大水。这片大水，是一面镜子、一堵墙、一条通道，既收藏着这些村镇的过往，也映照着她们的当下；既隔断了她的历史的延续，也连接着她们的未来的走向……只是，历史的进程既然已经义无返顾地出发，越过岁月的沟壑走到了今天，时间是无论如何也回不到从前了！”作品以章回小说的形式来构思，不是为写移民而写移民，而是以西部大开发大标志性工程之一的百色水利枢纽为创作原型，放眼南方，放眼全国，回忆过去，展示未来。作品的字里行间，无不体现着人民性的特征，在人与自然的矛盾、人与人的矛盾冲突中得以较好的表现。作品行文流畅，取舍得当，人物鲜活，生动感人，语言生动，雅俗相宜，在平实的描述中见真情、见精神、见境界，促见作家把握语境的艺术功力。

作品在艺术描写方面也颇具特色，写剥隘河谷高温多植物繁茂，用插根筷子也会发芽来形容；写西洋江的起源时写到“九龙山的某一棵树梢或是某一叶草尖上，本来就摇摇欲坠的水珠叭嗒一下落了下来。”“剥隘早就不是蛮荒之地了，她早就是一部发黄的古书，已经被滚滚流去的右江水翻阅了数千上万年，她的深厚底蕴，早就蕴藏在滔滔江水之中。”“一池静静的湖水，如果经受的只是微风吹拂，那么，一圈一圈的涟漪，一浪一浪的轻波，不断被推到岸边，吻一吻岸边的细沙、小草，然后又悄无声息地退回去，只在岸边留下一些湿痕和白白的水珠，那是极富诗意的。”“搬迁以后一切都重新建起来，甚至建得比以前更好了，那么根呢，魂呢、文化呢？这就是所谓故土难离的真正原因，就是人们舍命也要守住家园的动力所在！”“火辣的大太阳，每时每刻炙烤着人们的身体，人们的情绪；滚烫的空气中似乎也流动着一串串看不见的火苗，以它无处不在的舌头，舔拂着人们的脸孔、脖子、手脚，舔拂着人们身上一切暴露和隐蔽的地方，让人躲无处躲、藏无处藏，就连心情，都被它撩拨得特别的烦燥。”“新剥隘较之于老剥隘，功能更完善了，模样也更俏丽了。她的文化血脉不曾被割裂，老剥隘的底蕴，还活在新剥隘的新鲜的血液中。”“水面上此时也非常的安静，一切都还在安睡；只有微风推动着波浪，拍击着隐没入水的那片沥青路面，附近的沙滩、山石和停泊在港湾里的船体、浮房，在不断涌来退去的瞬间，泛出一条条不规则的灰蒙蒙的白线，发出有规律的声响，好象是一曲舒缓温情的安眠曲，安抚着将醒而未醒的百色水库。”这些描写，或比喻、或拟人、或排比、或对偶、或借代、或通感……给人带来美的享受。

作为一个有责任、有担当的作家，他的视角不是孤立的、静心的、片面的，而是客观的、公正的、立体的，以从发展的眼光思考问题。在“尾声并非是尾声”中，作家对富宁港的建设问题大声的呼吁、发问：“这个尾声并不完全是尾声！我们迫切地想知道，它还会不会有精彩的读写，什么时候能够续写，怎么续写……”这一个大大的问号和省略号，留给读者丰富的想像空间。

（王立辉）

（编辑 罗钢）

（审核 李正红）